陈洁复盘《找到你》的制片管理

“制片人工作的美妙之处之一在于它是一个由己及人的工作。”职业女性和母亲的双重身份使陈洁在2015年底第一次看到《找到你》韩国原版剧本时就被剧本中两个饱满的女性角色——忙于事业的城市妈妈和承受丧女之痛的乡下保姆，以及对职场女性境地的真实反映所打动；同时，剧本中强烈的悬疑元素也让陈洁看到了这个剧本商业化的潜力。以上两点核心动因促使陈洁迅速决定将这部片子本土化，做一部中国版的《找到你》。

15年底到16年5月是早期的版权购买阶段。在复杂的海外版权交易中，要小心谨慎，格外注意版权期限、附加条件、署名等条款；尽可能争取版权方的理解，从而在突发状况面前保持相对从容。

16年5月到17年3月接近一年的时间里，陈洁成功找到了可以在创作上达成共识的导演和编剧。从组盘伊始，陈洁便知道自己要找寻一位对女性的处境和立场敏感且有所了解的导演。吕乐导演在初次见面时随口提到的一句“在家里前后面试过十几个阿姨，并承担着与阿姨沟通交流的任务”，与陈洁的预想不谋而合，坚定了她邀请吕乐执导本片的想法。而秦海燕编剧不但对改编剧本颇有经验，母亲的身份也使她对这个故事对这部影片本土化改编和创作有更加深刻的理解。

“丑话说在前面”是陈洁老师在前期沟通阶段的重要心得，这能保证制片人对项目的整体把控。从一开始，陈洁就定下“故事性是第一位的，要在满足故事性的前提下进行自我表达”的基本定位，并得到了吕乐的理解与支持，也成为两位在并肩作战的过程中面临选择时的标准和抓手。

接下来的4个月，主创团队进行了包括落实剧本在内的前期筹备。陈洁不满足于韩版电影仅停留在悬疑类型片上，于是在核心故事情节的基础上加入了两位女主角多场互动戏，给予两个角色充足的空间进行交互。对城市妈妈职业的改动以及“职场性骚扰”等呈现角度也是基于真实经验而来，用藏在故事背后的细节表达了主创团队的态度。影片上映后的观众反馈证明了，基于本土市场和目标观众的核心需求进行改编是前期筹备中的重要工作。

《找到你》剧照

陈洁老师提到，在这一阶段制片人的另一部分重要的工作是明确影片的预算及在未来市场中的销售规模，并搭建相应的资金的结构。钱、人、事儿，尽量透明，通过透明的沟通达成共识。虽然《找到你》的拍摄并未寻求外部融资，属于相对任性大胆的操作。但陈洁强调，作为制片人，在跟不同的投资方进行沟通的过程中，依旧不要忘记自己做这个项目的核心诉求，避免影片最终成为被多种意志左右的妥协产物。

17年8月到10月是主要拍摄期，两位女主角姚晨和马伊琍的加入使这部片子的角色完整度、细节准确度以及整体价值的传达等方面进一步完善。陈洁老师分享了选角的两个标准——创作标准和市场标准，二者必须兼顾，不可偏颇。在拍摄期间，制片人要尽一切努力降低吃、住、行的成本，尽可能把钱花在在制作的刀刃上。

在这一阶段，要关心导演、主演和制片的协作，耐心细致的沟通能让各方之间更好地相互理解，减少摩擦。陈洁老师特别提到，演员是脆弱且值得爱护的群体，他们需要在片场用真实的情感与角色碰撞，与演员进行良好的沟通，让演员在剧组感受到宾至如归，有助于完成影片的最终呈现。

《找到你》剧照

17年10月到18年2月是后期和定剪阶段，“剪辑是电影的第二次生命”，这部片子里姚晨饰演的城市妈妈在隧道狂奔的场景被从8分钟处提到开头，使电影节奏更加紧凑。陈洁老师的经验之谈是，观众的离场共情程度决定了影片的落地程度。公映版的《找到你》正是为了营造更好的离场感，而在结尾设置了彩蛋。

此外，陈洁老师建议制片人在制片阶段便尽早与营销团队合作，优秀的营销团队在宣传物料的安排、赢得观众等方面会起到至关重要的作用。在制作过程中，开机和关机发布会以及拍摄过程中的发布有助于获得业内关注，为后端进入到营销市场赢得空间。

后期阶段，制片人便需要开始寻觅片子的出品、联合出品和营销团队。是否喜欢这部片子和是否有发行该类型片子的经验是陈洁老师选择合作伙伴的两个标准。在这种标准的指导下，陈洁老师邀请到了华谊的加入。同时，借力电影节的口碑帮助《找到你》的宣发也相当重要。《找到你》入围上海国际电影节金爵奖主竞赛单元并获得最佳影片提名，在口碑的传播上起到了放大器的作用，也成为了在后期营销阶段鼓舞整个团队的精神力量。

18年2月到6月的主要工作是明确营销的整体策略，以及重要节点的设置。陈洁老师提出了这个阶段的几个核心问题。由于题材的关系，点映可以极大引导市场口碑。因此要尽早拿到龙标，为点映等营销动作赢得时间。为了实现营销的立体性，要逐次达到“感性，感受，话题，价值观”依次递进的受众阶梯型需求。牢记绝大部分观众首先消费的是故事情节、人物经历带来的情绪体验，在做好这些的基础上再选择适当的时间点进行价值观的讨论。

《找到你》双女主海报

18年10月5日，《找到你》正式上映。综合考虑过同档期其他影片后，出品方决定在国庆档的后半程上映，陈洁老师作为制片人对此态度是尊重专业，充分信任；而事实也证明了这一决定的明智。18年11月结束上映之后，《找到你》团队积极参加电影节和电影展映，获得了数个电影节奖项和提名，也获得了浙江五个一工程奖。陈洁表示，专业奖项和政府方面的认可尽管无关商业上的收入，但对于每一个参与者都是莫大的鼓励。

多方合作伙伴的加入可能会使原本团队里唯一制片人的角色受到影响，这种情况下要从对电影本身利益最大化的角度出发，积极合作，控制自己的虚荣心。

随后，陈洁老师从种子、人和钱三个角度进行了专业复盘。“种子”指的是题材和故事本身的基因，其强劲与否决定了片子的生命力。《找到你》具有商业类型片的基本戏剧节奏，能保证观赏性；它的主要角色所代表的偏成熟女性有买票能力；主要角色代表的情绪是目标观众长久没有被满足的痛点；以及从母爱、女性困境的两层主题满足了不同审美能力的观众，覆盖到了最大的观众群体。陈洁提到，主要角色与受众之间需要有正向关联，演员在戏外的公众形象可能会增强角色的说服力。

在“人”这一部分，《找到你》整个项目中，以吕乐导演为代表的主创团队、制片团队、宣发团队，大家都在自己的职位上发挥自己专业所长，贡献了最大的力量。陈洁提到，要认真考察每一个核心岗位上的人是否有相应的专业能力，选择合适的合作伙伴，具体方法就是观察其之前的和正在进行的作品，从而了解他与项目是否契合。

导演 吕乐

“钱”的方面，陈洁老师建议的第一点建议是从对市场偏保守的判断之下来倒推整个的生产规模，理性客观地看待剧本在当下中国市场的可能性。第二，行业主流玩家拥有钱以外的隐性资源价值，要尽可能与主流公司深度合作。第三，前期主投保证项目主体品相，后期邀请合作方一起面对市场，制片人要不断磨练对整体方向的控制能力。

最后，陈洁老师将《找到你》的复盘总结为二十个字，围绕共识，团结伙伴，组织资源，不断校正，达成结果。陈洁老师表示，整个项目中的笑与泪，除了换得了影片在商业上与艺术上的双重成功之外，与志同道合的伙伴并肩战斗的经历，彼此之间结下的深厚友谊同样非常珍贵。

讲座接近尾声时，线上听众积极提问，陈洁老师均给予了诚恳实用的建议和鼓励。讲座后，多位听众感叹讲座的翔实精彩，表示自己受益匪浅。